平平仄仄平，五律句式平平平仄仄的变格，仄仄平平仄仄仄，是七律句式仄仄平平平仄仄的变格。这两种句式，五律第三字、七律第五字，本该是平声字改为了仄声字，造成后三个字都是仄声。我们称之为三仄尾。三仄尾，在唐五律中很常见。杜甫，作为唐代诗坛的巨匠，不仅将七律发扬光大，也巧妙地将三仄尾应用到七律之中。据统计，杜甫至少在这七首七言律诗中，娴熟地使用了三仄尾，展现了他对古典诗歌的深刻理解和独特运用。

此诗作于永泰二年（766年）或大历二年（767年）的七月一日，当时杜甫在夔州。终明府，是奉节的代理县令。诗中，三仄尾运用在第一联，不仅使诗句充满韵律感，更体现了杜甫对古典诗歌形式的娴熟运用。

此诗作于唐代宗大历三年(768)暮秋，杜甫漂泊湖北公安县。诗中，三仄尾运用在第二联，既体现了杜甫的诗歌技巧，也展示了他对古典诗歌形式的尊重。

此诗不仅展示了杜甫对三仄尾的巧妙运用，还有三平调（三平尾）的巧妙融合，使诗句更加生动、形象。

这首诗是一首失黏的七律，第二联与第一联失黏，但三仄尾的巧妙运用，依然使得诗句充满韵律感，显示出杜甫对古典诗歌形式的独特见解。

此诗作于上元元年（760）的秋天，当时杜甫居住于成都草堂。诗中，三仄尾的运用，使得诗句更加生动、形象，体现了杜甫对古典诗歌形式的深刻理解和独特运用。

此诗作于上元二年（761）深秋，杜甫客居成都草堂。诗中，三仄尾的运用，不仅展示了杜甫的诗歌技巧，也体现了他对古典诗歌形式的尊重。

此诗作于大历元年（766）或二年（777）冬，杜甫客居夔州。诗中，三仄尾的巧妙运用，使得诗句更加生动、形象，展示了杜甫对古典诗歌形式的独特见解。

三仄尾，很多人认为是声病（即失律），但从唐朝的众多五律、七律作品中，甚至包括科举的试贴诗中，都可以看到三仄尾。可见，唐朝人还是把三仄尾当做律句来使用的。杜甫，作为唐代诗坛的巨匠，不仅以其深沉的爱国情怀和独特的诗歌风格著称，更以其对古典诗歌形式的深入研究和独特运用，为后世留下了宝贵的文化遗产。

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